葫芦兄弟

关于我国传统美术片，其实有很多可以深入解读的东西。比如：为什么《哪吒闹海》中的哪吒要闹四个龙王，而不是一个？为什么《大闹天宫》的下部在1964年摄制完成后，要到文革后才真正地广泛播出和流传？作为我国最重要的两部美术电影，《哪吒闹海》、《大闹天宫》的标题中都有同一个“闹”字，这只是偶然么？
 
在脍炙人口的《葫芦兄弟》中也有一个奇怪的设定：蛇精和蝎子精竟然是夫妻！蛇是爬行类动物，蝎子是节肢动物，怎么可能结婚呢？你别小看这件事，要知道和《葫芦兄弟》大抵同时代的《黑猫警长》可是一部科普英雄片，里面有雌螳螂要吃掉雄螳螂以养育后代的科普知识。那边在努力推广科普教育，这边却在堂而皇之地反科普，这又怎么解释呢？
 
其实，当我们认清一件事以后，上述的这些问题都会迎刃而解。那就是，影响我国传统美术片创作主题的很重要的一个文化思潮——阶级斗争。虽然不能说我们以前的美术片全部都是有阶级斗争主题的作品，但至少八成是有着鲜明阶级斗争特色的。
 
早些时候，在《神笔》、《渔童》、《人参娃娃》这些影片中，阶级斗争赤裸裸地表现为辛勤善良的农民阶级和凶狠残暴的地主阶级之间的矛盾。在这些片子中，两个阶级的人都是以真实面目存在的。后来，我们的美术片把阶级斗争的两个对立面都作了隐喻化的处理。所谓“闹”就是指斗争，再引申就是阶级斗争。《哪吒闹海》要闹四个龙王，是因为当时打倒了“四人帮”，他们是被当成阶级敌人刻画的。《大闹天宫》因为表现了底层人士反对当权派的主题，因此被扣上了反动的帽子，直到文革以后才得以恢复其正常的流通途径。
 
到了《葫芦兄弟》的制作年代，上世纪80年代，整个中国的主流思潮已经从阶级斗争转向了改革开放，但是几十年惯性思维的影响是不可能在短时间内就消失得一干二净的。表现受压迫的农民阶级和剥削人的地主阶级的作品，依然是个重要的文艺创作主题。《葫芦兄弟》实际就是表现了农民阶级和地主阶级之间的斗争，只不过这里的农民被一个老爷爷代表了，而地主阶级也化身成为蛇精和蝎子精。其实无论是蛇还是蝎子，都只有符号意义，只不过是地主的代言人。是地主什么的代言人呢？是地主恶劣品质的代言人。雌性的蛇代表狠毒，雄性的蝎子代表暴力，蛇精与蝎子精的结合，只不过是这两种地主身上最恶劣品质的结合。正所谓蛇蝎心肠，《葫芦兄弟》巧妙地借用了这句古语，通过蛇与蝎子结合的方式，表现了地主阶级心如蛇蝎的特点。
 
想想吧，在《葫芦兄弟》中，正义的一方是什么呢？是葫芦。葫芦是什么呢？是农作物。那它们不代表农民阶级还能代表谁呢？

咱乃关外人氏，第一次知道葫芦娃就是在电视上，这也是小时候了解此故事的唯一途径。当时很是被动画的情节吸引，随着年龄的增长，越发觉得能凭空编出如此精彩的情节实为NB。
后来有了网络，偶然一次看到一段此动画的某位编剧谈当时改编时经历的文字，才知道原来这故事也是由来已久的，只是不曾像哪吒和齐天大圣这般幸运，几百年前得以被文人写入名著。此后便有心进一步了解其传承，然而茫茫互联网，只能搜到在此动画出世两年前张庚先生所绘的一本小人书的封皮和一些其它零星的记载。虽然这些更原始的故事情节无缘得知，至少能确信动画改编自民间传说确有其事，只是这民间传说不曾流传到我家乡而已。
这故事也是幸运的，因为它遇上了导演胡进庆、葛桂云、周克勤和编剧姚忠礼、杨玉良、墨犊（胡进庆），使得葫芦兄弟们天下名扬。咱今天也就本着流传最广即为正史的优秀文化传统，尽弃那些无从获悉的传说，奉动画为正朔，探析一下这个原本简单的善恶二元对立、现在被指责阴暗血腥的故事后面还有些什么不为人知的情节，看看这些貌似可爱的葫芦小子们是否真的超然独立于哪吒、美猴王、沉香、蛋生们为主角的一干神魔故事群之外吧。

1 真真假假穿山甲
某地，在一个形似葫芦的不起眼的小山中一只穿山甲不小心钻破了山体，放跑了两个妖怪。这本身是件没什么值得怀疑的情节，民间传说中类似此种情节开头的故事比比皆是。但我要说：这个穿山甲其实来头不简单。它向老者述说的故事及缘由中有些是为了隐蔽某些事而撒了谎的。我们先来看看这个片中除了人类、神族和妖怪之外唯一一个会说话的动物都向老者交代了些什么情节：
第一个：自己不小心凿穿山体放跑了两个妖怪；
第二个：妖怪和此山的来历；
第三个：消灭妖怪需要用山中的葫芦仔；
第四个：取得葫芦仔的方法。
根据第二个情节，穿山甲显然是知道山里面封着重要的妖怪的。那么它为什么还去凿穿山体呢？如果知道山里有妖怪，除了别有所图外，从常理考虑一般生物是不可能去接近这座山的，更何况是在这妖怪还剩一年就魂消魄散的关键时刻。所以穿山甲说自己是不小心凿穿的山体太不合情理，显然是骗人的；从住在山脚的老者不知道此山的来历可以反映出山里的妖怪确实有些年头了，因此穿山甲讲的关于妖怪和山的来历的故事中除了惊雷闪电化为神葫芦的说法可能有些故弄玄虚外其它大体应该都是真的；接下来的穿山甲讲的第三和第四件事从后来故事的发展可以证明也都是正确的。
纵观四个情节，看起来只有第一个有些不太对头，但是我们在此不禁要心生疑问：穿山甲何以知道如此多的内情呢？
蛇蝎二妖逃出山洞后聚集了一众小妖，如果这一众小妖原本知道葫芦山中有更大的妖怪，在这将近一万年中深受人类和天界打压的妖怪们就从来没动过将二妖放出来的念头么？它们虽然不像穿山甲一样是开山的行家，但是从二妖被镇压到被放出来可是有将近一万年的时间啊，花个几十年的时间一个蛤蟆精怎么着也能把山挖开！如果要给出一个合理的解释，那就是经过漫长的一万年，不但作为人类代表的老者，就连附近的妖怪们都不知道山里封着两个妖怪这件事。
山里有妖怪这件事情已经被从人间完全抹去了。
那么穿山甲是如何知道并且是对于当年的故事了解得一清二楚的呢？如果再需要一个合理的解释，那就是穿山甲根本不是什么穿山甲，它本应该是从上面下来的。从它遇到老者后别无非分之想，没捞到好处这点可见它不像是私自下凡开山的，那么就应该是被派下来的或者是谁的分身（西游记里猴子在黄花观被白眼魔君的金光罩住之后就曾变成穿山甲一路钻了二十余里逃走）。这位以穿山甲的形体出现，除了会开山、会说话外，别无所长，只能是下来谈判或者说收降二妖的。
上界某神，可能是蛇蝎二精当年的亲友旧识，念及当年的交情不忍二妖就此死去，也可能仅仅是了解二妖的来历本领，意图为我所用。但说来说去总归是希望收复二妖来提升或者维持其目前在天庭中的位置。因此在二妖将灭之时给出两条出路：要么降；要么死。意图收服二妖。成功收复当然好，即使不成功也算卖个人情，总归这件事是有好处的。但这样的事势必遭到当年牵连其中的目前控制着天庭实权的某些神明的阻挠，因此为方便行事，需要某个神明化身为穿山甲凿破山体与二妖和谈。可惜二妖依然不肯与当年的对头们妥协低头，夺了穿山甲带来的绿叶，沿凿破的山洞出逃，恰巧被上山采药的老人撞见，于是有了后面的故事。
最终穿山甲被蝎子大王抓到后化身逃跑，彻底摆脱干系。
从穿山甲的这些作为可以看出：二妖并非平常的妖怪，否则穿山甲背后的神明不会暗中行事，下面就看一看二妖的级别。

2 桀骜难驯万年妖
故事在叙述中并没有交代其所发生的朝代，或汉或唐或宋元明清都有可能。我想不会太早，但不管故事发生在哪一年，向前推个9999年会是个什么时期？那该是封神以前，甚至在炎黄大禹以前，洪荒之时。那时连天庭都没有。由此看来蛇蝎二精资历修为可能只在伏羲女娲之下。
被关在封闭的山体中他们可以通过魔镜知道被关后2k年南极仙翁炼丹的故事，当然对于这个故事我们也可以勉强高估蛇蝎二精手下的能力，将炼丹炉之事解释成是它们告诉二精的。但我们还有具有说服力另一条线索：蛇精不但知道在它们被镇压之后神界建立的天庭，并且知道葫芦兄弟们是天神转世，三两下就把本领来历搞得一清二楚，这点恐怕他们那些手下办不到。从这一点总可以说明蛇精虽然被禁在山中，却能知晓天下之变，并非修行只有千八百年水漫金山的白素珍可比。
在天庭成立以前，截教一系，甚至伏羲女娲一系的真人们多由飞禽走兽甚至草木山石修炼而成。蛇蝎二精很有可能是此一脉，尤其是蛇精的生物特征与伏羲女娲接近，使得这种猜测更趋合理。而在彼时，以他二精的实力，竟被人困于山中，仅以身免，可想当时定是出现了什么重大变故的原因。
穿山甲虽曾言其被镇压是因为祸害百姓，但从后面的情节看若非老者听信了穿山甲之言执意不肯和蛇蝎合作，蛇蝎二精也不会为难于他；那第一个出山的大力娃见到的白骨荒坟年代久远，也不会是二妖所为；老四老五可以自行烧毁荒山、兴云布雨虽是说明了他们兄弟有天庭授予的便宜行事的权力，但天不降雨的罪过就该推给妖精么？作为肉食生灵，它们吃些兔子小鸟也本是无可厚非的啊！这些所谓的指责妖怪作恶正是欲加之罪何患无辞！
真正的事实是当时穿山甲与二妖谈判失败后，为了隐藏打开葫芦山的意图，也是为了将老者拉向“正义”一方，在向老者交代情况时只说二妖为害人间而将二妖被封的真正原因隐去了。这样将事情简单化后，天庭讨伐妖怪情理占先，穿山甲也不会因横生枝节而暴露此行的真实目的，大家的焦点被很自然的转移到平妖之事上了。
二妖在与葫芦兄弟们斗法的过程中不止一次的流露出与人类甚至天庭和平共处的意愿，其实也算是二妖无奈的自我消遣吧。大家心里都清楚：二妖本就是该在无人知晓的情况下平静死去的，不管收服二妖之事是否得到天庭正式的认可，二妖的出逃都象征着对天庭统治权的挑衅。因此和平共处那是痴人说梦，它们现在只有一条路可走，那就是重新被封杀。
在此如果拿曾经在花果山公然自称齐天大圣的美猴王来比较一下的话，那就是孙猴子在被压五百年后低头了，但一万年后二妖没有。也许是在这一万年中，二妖没有被给予生的许诺而在穿山甲给予最后的可怜之时怨愤难平；也许是它们天生就不愿作别人的鹰犬......总之，最终在妥协而生或反抗而死之间它们选择了藐视，也因此它二妖与美猴王在人间受到的舆论待遇便是天壤之别。
只是一万年前，它们究竟都做了些什么“天理不容”的事呢？

3 称兄弟非亲兄弟
小小的葫芦山原本就没有山神的，这点后面会解释，这里要解释的是另外一件事：葫芦籽是什么？
穿山甲说葫芦籽是宝物，种下葫芦籽即可除灭妖精；但是蛇精却曾当着四娃五娃的面说他们被抓的兄长都是力大无穷的天神下凡，当时火水二娃并没有予以否认，可见这七个小子根本不是什么种葫芦籽长出来的精灵。他们本就是天庭派下来降妖除魔的上界人物转世而已。这点从片中那葫芦芽破土的架势和葫芦兄弟们个个高傲得不可一世的表现就可以看得出一二。
因此这葫芦籽很可能是当年收妖怪的那位神明放的一个引子：当年的条件不允许专门派一个小神守葫芦山一万年，当然也不会有哪个小神会心甘情愿领这份倒霉差事，于是那位神明预先在葫芦里放个感应器。蛇蝎二精一旦出逃，即使不是它二精把葫芦籽带出去，也会有人把这么颗光华耀眼的珠子取出。这粒神丸一见天日自动钻入土中长出，当年的神明就会感知，派人前来捉拿妖怪。
这种方法既奏效又不会对外界人妖产生心理影响，实为妙招。只是这收妖的神明和几位下凡的天神究竟是哪几个神仙比较难以考证，下凡的这几位从能力上看也不过就是天上的中级将领，可以说蛇精全部拿下都根本没费多大力气。要说他们的资本也就是那个不知道谁发给他们的紫葫芦，算是他们的王牌。天庭的本意应该就是让他们一起出动降妖的，制订降妖计划的人怎么也不会白痴到让他们一个个冲锋，可惜这几个家伙在天上逍遥惯了，也不掂量掂量自己几斤几两，自大加争功的心态让他们全军覆没。使得整个故事的前面大部分怎么看怎么像是一个讲述怎样运用智慧战胜绝技的教育片。
如此一来，关于炼七心丹这件事情就有了另外的解释：并不是用一根藤上长出来的七个精灵才能炼成七心丹，只要是七个并非肉体凡胎的男孩儿应该都可以。
用南极仙翁的炼丹炉炼七心丹和太上老君的八卦炉炼孙悟空其实是一个原理。据我国影响因子最高的神魔著作西游记中记载：取经组合在比丘国遇到过一个收集男孩意图剖心做药引的老道，这个老道就是南极星君也就是本片中的南极仙翁手下的梅花鹿。长伴老寿星左右的梅花鹿要到人间炼长生不老药丸儿，还狮子大开口要一千一百一十一个小男孩儿--开什么国际玩笑！别的妖怪都是悟空跑到上届查明了谁家走失的人口，主人收回妖怪时它们还免不得挨句骂讨个打，这梅花鹿本领低，生命堪忧时，主人匆忙赶到，一味护短。列位好好想想这南极老寿星逢人舍药；天庭开个趴踢什么的也得进献点儿拿得出手的玩意儿，这些东西都是靠什么生产的？要我看那，这梅花鹿被悟空打了，女儿白面狐狸被八戒杀了，一脸的悲屈，主人淫威下又不得说出原委，好歹保住了老命，真是悲惨那！回到家又要听主人差遣，过不久指不定又到哪儿收割去了呢！
回到本片，联系到西游记中的故事我们可以猜想到这样的暗藏情节：被禁的蛇蝎二精所在的葫芦山碰巧离当年南极仙翁秘密炼丹的地方不远，当年南极仙翁炼七心丹的过程和废弃的旧版炼丹炉的销毁地点被二妖用如意宝镜看个清楚。
南极仙翁是寿星，炼的七心丹可以长生这事很靠谱。不过两位万年妖精根本不会在乎所谓的长生不老，它们练七心丹另有目的。在最后一集蛇精提到吃了七心丹”天不怕、地不怕“。我们从没听说过老寿星的仙丹有这样的功能，难道把普通的小正太换成转世天神就能加强仙丹的威力么？我看恐怕这个炼丹过程的政治意义更大些。原本二妖逃出来后也没有立即去深潭中取炼丹炉，可见二妖是在与天庭作对中欲求自保的关键时刻才产生了自己炼丹的念头。蛇精是希望通过直接用天庭要员的遗弃设备加工天庭钦差来昭示天下，让你们看看究竟谁才是吃人的妖怪！可惜那宝镜看得到影像却听不到声音，没掌握炼丹口诀的蛇蝎最终也没练成七心丹。而那七色宝莲却是另有说法。

4 名山神何来山神
想要搞清楚七色莲花的来历，要从山神和神鹰开始。再回到故事的开头，如果本山有神，穿山甲打洞时山神在哪？妖精逃跑时山神在哪？葫芦山炸开时山神在哪？当然也可以解释成山神年纪大了爱打瞌睡，而且一睡就睡很久，葫芦山炸开都没将他老人家惊醒。那么在山神睡觉的时候神鹰又在哪？
如果葫芦兄弟的故事仅仅是一个简单的惩恶扬善的故事，那么关于妖精的来历、葫芦种子的用法这些东西最合理的情节安排就应该是由山神讲给老人，从而将穿山甲这个完全不合理的角色隐去。但是故事的情节发展却是七个葫芦被抓去了好几个都不见山神和神鹰出来帮忙，只能说明此山根本无神，后来出现的这个山神是个假冒的，临时跳出来的。而他出来只有一个目的，就是把七色莲花交给老人。
七色莲花，这法宝如此耀眼，山神却说是老者当时忘记拿了。其实是老者进山时它原本就不在山中！既非山中之物，那么就是别人送来的。七色莲花是什么？莲花是佛教的教花，和莲花相关的宝贝十之八九都是佛教的法宝，而道教那边习惯管它叫荷花的。天庭七位天神下凡全数被抓，此时西方极乐世界中有人坐不住了。
本是以渡人为己任的这位不是着手化解恩怨，却在此相助将蛇蝎二精再次镇压，不想其重现于世。想来这位坐不住的人物也是和天庭中的那些神明一样当年在二妖的旧事中理亏的。这个很好理解。
关于山中无神这点还有一个证据：那只神鹰在护送老者之时，天空竟然出现闪电霹雳。如果山神真的存在，神鹰是山神的仆从，那么天庭的做法就不可理喻了。天庭根本没有惩戒救葫芦兄弟的老人和神鹰的道理呀！即使要惩戒山神也没有从他的仆从开始的道理；片中也看不出神鹰犯过什么错误。所以合理的解释就是：这神鹰是西方派来的使者，可能就是燃灯古佛派出揭露唐僧四人取无字真经那只神鹰。当然也可能是西方其他boss所化或所派，不过我倾向于认为它是燃灯派来的。纵观西方世界在一万年前能和蛇蝎二精产生瓜葛的恐怕没有几个，以当年的燃灯道人的嫌疑最大。
神鹰受燃灯指使，为了顾及天庭的颜面，也是不便被人知晓燃灯自己牵扯进此事，将七色莲花暂放在山中，对外宣称此法宝乃山神所有，然后将老人驮来取走莲花。以燃灯的资历又兼事出紧急恐怕事先不会知会天庭，或者天庭平叛这件事本身就是一个高度的内部机密，一般神明根本不知此事，甚至即使连下凡的那七位都不知道事情的原委。神鹰被巡游天官发现，于是雷公电母出来灭人。不过神鹰并非等闲之辈，让老人拿出七色莲花证明身份：一方面让雷公电母少管闲事；另一方面算是对天庭方面的知会，意思是有我燃灯出马，各位大老们放心。老者安全的回到了家，神鹰使命完成，不便久留，就先回去了。
其实此时谁都知道，将老人放回家就等于直接说是让老人去送死，但各位大老们为了逃脱干系还是这么做了。果然，神鹰一走，老人再次被抓，带到妖洞，目睹悲剧发生，继而拿出宝莲，献出生命。
那么燃灯古佛送来的这茎七色莲花究竟神在什么地方呢？神在它的七颗莲子，更确切的说是莲子中的莲芯，这一点老汉倒是知晓得很，他临死前说道：“莲芯莲芯，连成一心 ”。
中医认为莲芯味苦，具有清热、固精、安神、强心、降压之效，可治高烧引起的烦躁不安、神智不清和梦遗滑精等症。
七颗莲子就是七粒清心醒脑丸。

    现在一提到“国产动画”，几乎就与80年代的水墨动画划上了等号，90年代以后不是没有半部优秀作品，只是数量太少、名气太小，再加上被一大堆脑残的二逼之作占据了太多的播放空间，在满天乌云密布的笼罩下，金子到底也无法发出光芒了。

    水墨动画当然不是天朝独有的产物，在日本也有水墨动画（如《龙子太郎》），而且许多动画片的风格还与天朝的作品很相似，比如高畑勋的《太阳王子》，从剧情、音乐、到人物动作、个性塑造等等，相信会让许多70后、80后有种“似曾相识”的感觉。

    不过那会儿天朝顶多也只是借鉴一下国外的技术和创作理念，各部动画作品还是无愧于“原创”一词的，哪像现在，动不动就把别人的整部动画都给“借鉴”了。


    假期之际闲着有空，把几部国产老动画翻出来看看，回味回味“忘却的童年”。

    先说《大闹天宫》，我终于看到了期待已久的法国修复版，画面变得更漂亮了，消除了杂点，而且更重要的是：以前丢失的20分钟在这一版中终于补回来了！全片从之前的90分钟延长到了110分钟，过瘾！

    作为60年代的产品，在那时当然要讲求“政治正确”，一部片子动不动就得加进一些“政治寓意”，以此来“教育”和“开导”影片的观众。

    本片的主题所折射出来的那种对死板教条的反抗精神，固然令人感动不已，然而当时的天朝似乎不是花果山，倒像是天庭，X卫兵自认为是造反的孙猴子，其实也只不过是龙宫里的虾兵蟹将而已。孙猴子毫不犹豫地把写着“玉帝御用”的帖条给撕个粉碎，但现实又谁敢当孙猴子？谁敢去撕“玉帝”的“天条”？更多时候还是天兵们在欺负手无寸铁的老弱之流，并像片中的天庭那样给他们扣上一顶“反贼”的帽子罢。

    以前的片子当然就是主角是高大的，而敌人全都是坏到极点的。有趣的是，本片里的大反派哪吒，到了“问哥”后的《哪吒闹海》里却成了绝对的正面形象，再后来的《金猴降妖》里，孙猴子招呼东海龙王时也得喊“有请”了，说明有些东西也是“与时俱进”的。

    《大闹天宫》上映之时，正值“问哥”前夕，超高的上座率，阻挡不了随后涌起的革X浪潮，这部片子的生存命运岂止一个“坎坷”就能说明。实在很庆幸，“问哥”虽然摧毁了太多太多的东西，毕竟还没有把《大闹天宫》这部国产动画的奠基石也给连根拔除了。


    “问哥”之后，国产动画事业蒸蒸日上，此间的《哪吒闹海》、《天书奇谭》、《神笔马良》等等等等就不必一一列举了。当今的80后，很少有谁是一部国产动画也没有看过的。

    在这里说一下一部名气很小的作品，就是《金猴降妖》，作为《大闹天宫》的续作，虽然没能大红大紫，但制作水准也不算差，故事讲述的正是孙猴子三打白骨精（其实当中还整合了原著中的其他冒险），本来一个三分钟就能搞定的事儿，偏偏就因为唐僧而拖拉了好几天，差点还落了个全军覆没，莫非唐僧才是最大的BOSS？(-_-b|||)


    如果说《大闹天宫》开创了国产动画的黄金时代，那么《葫芦兄弟》则为其划上了句号，从此“精品动画”四字一去不复返，再与天朝无缘了。

    《葫芦兄弟》可以说是国产动画最后的大作，现在想起来，这片子在那会儿能够播出，那还真的叫神奇了，换成今天播放这种“很黄很暴力”的片子，光腚上房非给你来个宫刑不可。

    其实在80年代以至90年代初，天朝还是很开放的，当时正逐渐兴起媚外风潮，一大堆国外毒草也被引进来，著名的暴力片《北斗之拳》就是其一，著名的色情片《美少女战士》更不必说，甚至那部法国佬拍的为老夫少妻擦粉的超级大毒草《这个杀手不太冷》也被天朝子民大加追捧，人民群众的眼睛似乎不那么雪亮了，开始被资本主义的糖衣炮弹哄住了，近乎走火入魔，光腚上房一见形势不对，就要出来管一管，好让迷途的堕落民众能知悔改。

    HIU的一声，距离《葫芦兄弟》上映已过去了20年，现在总算看不到什么毒草了，取代而之的是一堆伟大的山寨之作，其中那部《心灵之窗》也“只不过借鉴了”诚哥《秒X5XX》的“百分之一”而已。而投资了上亿的《魔比斯环》也最终落了个票房惨败，被网友们华丽丽地放入“珍爱生命，远离烂片”的行列。

    《大闹天宫》和《葫芦兄弟》的出产者上美制片厂也不甘寂寞啊，这几年继续出来凑热闹，首先是拍了一部《宝莲灯》。我对这部片子没有任何指责之意，只是当看到那些动物在草地里跑来跑去的时候，我还以为自己是在看迪斯尼动画，即便主角留着一头黑发，也让我难以和“上美”二字联系起来。

    2008年，《葫芦兄弟》重拍了，也来了一次“剧场版”。这部新版给我最大的观感就是：本片完全没有半点翻拍的必要！

    新版除了画面以外，没有一处地方比旧版更出色。情节跳跃度太大，进展太仓促，剧情太依赖对话，主角一方的形象很苍白，尤其老头过于高大全，倒是两个反派塑造得可圈可点，整个故事看下来，人物都退居其次，“军备竞赛”成了第一，更让人无法接受的是，旧版中最令人期待的第八个葫芦娃居然没有登场！

    相信认为新版不如旧版的人士，一定远不止我一个，豆瓣上旧版高达8.5分，而新版只有7.5分。看来经过了20年的磨练，上美也终于从一个朴实的劳动者进化成华丽的傻X……

    老实说我有点“可怜”那两个倒霉的妖怪，纵观全片，实在看不出他们坏在哪里，倒是有几分可爱，只是单凭主角一面之辞说二妖多坏多坏，唯一杀害的两个人物是培养不良少年的老爷爷和制造这些悲剧的最大祸头穿山甲，这几乎快可以说是“自卫”了……

    至于二妖之死，那简直可以跟《泰坦尼克号》和《火鸟·大和篇》的男女主角相比了，看到这里时，我不禁想深深地感叹：“BOSS消灭不了你们这群小样，很悲哀啊……！！”

    看来我这人心理不是一般的黑暗，都是给老外的大毒草教坏的，难怪光腚上房觉得应该引导引导广大不明真相的人民群众了。


    旧版《葫芦兄弟》宣告了中国动漫的黄金期已成过去，新版《葫芦兄弟》则证明了在光腚上房“呵护”下就连上美也已经到了无可救药的地步……


    附：

    旧版《葫芦兄弟》最受欢迎的影评：http://www.douban.com/review/1399953/
    新版《葫芦兄弟》最受欢迎的影评：http://www.douban.com/review/1398732/

当和小小孩一起看动画片的时候都会想起小时候，记得自己还是一个几岁的孩子的时候，那时每天都会准时打开电视看各种动画片，那时候没有电脑，电视机还是黑白电视，可大家还是看的津津有味。现在我们看到童年时候的动画片，我想很多人跟我一样，看到那熟悉的画面，带来的更多的是童年的记忆和感动。精彩画面，动人的歌曲，感人的情结片段。
现在的小小孩看的那股入迷也不减我们当年，他时而看的高兴的乱蹦乱跳，时而生动的给你讲述动画片的中的故事，让你都惊讶一个几岁孩子的想象力，我想这就是经典动画片的魅力，像葫芦娃这样的动画片一直到现在还受欢迎，四个字经典永恒。